Петр Первый. Неизвестный художник
Портрет Александра I. Неизвестный художник
Ж.-Л. Монье. Портрет супруги Александра I Елизаветы Алекеевны
Герб Протасовых на фронтоне главного здания Усадьбы Лопухиных
Л.В. Шапошникова и С.Н. Рерих
Князь Потемкин. Гравюра Джеймса Волкера
|
Памятник культуры – историческая память человечества. Энергетика его пространства подобна сложной симфонии, полна разнообразных мелодий человеческих переживаний. В его биографии мудрость и поэзия, сложная мозаика неопровержимых фактов и увлекательных домыслов, её можно читать, как роман. Дворянская усадьба, давно перестав быть прибежищем частной жизни, как памятник истории и культуры тянет длинный шлейф событий и судеб, которые придают ей особую значимость.
Драгоценной россыпью наполняют усадебные ансамбли поле российской культуры. Их внешний облик (если только это не руины), как правило, являет собой прекрасное архитектурное произведение. Их интерьер (если он не подвергался коммунальным перестройкам и не оккупирован коммерсантами) хранит не только уникальные предметы, но прежде всего атмосферу былых времён.
«Около старины нужны чуткие люди», – говорил Николай Константинович Рерих. Именно такие люди собирают по крупицам эмоциональную, духовную историю памятников, которая хранится в старинных книгах, дневниках, письмах и семейных преданиях. Мифы, сказания, исторические легенды, – первый ключ, который открывает душу, чтобы пробудить в ней интерес к живой истории. «При оживлении памятников оживут и тысячи музейных предметов и заговорят с посетителями совсем иным языком; они сделаются живыми частями целого, увлекательного и чудесного. Не опасаясь педантичной суши, пойдёт молодежь к дедовскому наследию; полная надежды, заглянет она в чело его... <...> Привлекайте к памятнику целые поезда любопытствующих. <...>...зазывайте небылицами красивыми, украшайте каждое место легендами (издатели, слушайте!), громоздите эпизоды любовные... <...> Чем до сердца доходчивее, тем и думайте; но старину сберегите!»[1]
Дворянские усадьбы – все они вышли из прошлого, все они – наше современное достояние. Но не каждая имеет перспективу, даже в смысле гарантии сохранности. Усадьба Лопухиных – одна из тех счастливиц, которым довелось прожить долгую, богатую жизнь и, минуя старость, одолев свою ветхость, шагнуть в будущее.
«Удивительный уголок старой Москвы»
В конце 80-х годов XX века выдающийся художник и общественный деятель С.Н.Рерих, выполняя завет родителей, передал наследие семьи Рерихов на родину, в Россию. Развернувшаяся в стране перестройка благоприятствовала этому: С.Н.Рерих обсудил с президентом страны М.С.Горбачёвым план создания общественного Музея имени Н.К.Рериха и получил возможность выбрать одно из старинных зданий в центре Москвы. Святослав Николаевич предпочёл всем другим зданиям Усадьбу Лопухиных, в тихом переулке в нескольких метрах от Волхонки [2], рядом с Музеем изобразительных искусств имени А.С.Пушкина.
Усадьба Лопухиных – памятник истории и культуры XVII–XIX вв., один из старинных и прекрасных ансамблей столицы. Его центральным звеном является белокаменный двухэтажный дом, в облике которого искусно сочетаются несколько художественных традиций прошедших трёх столетий. Главный фасад, выполненный в стиле классицизма, украшен изящным портиком, колонны коринфского ордера придают ему стройную лёгкость, нарядность и торжественность...
Нет, нет, всего этого Святослав Николаевич увидеть не мог. Перед его взором предстали почти руины главного здания и флигеля в едва сохранившемся усадебном парке. Но, выбирая это место для музея, он видел возможности воссоздания некогда прекрасного дома, верил, что здесь будет центр высокой культуры, и привлекал для этого людей надёжных и деятельных. Он улавливал богатое историко-культурное наполнение этого пространства столицы и угадывал славное будущее для того, что было им задумано.
«Здесь удивительный уголок старой Москвы, где атмосфера проникнута духовностью и красотой», – говорил С.Н.Рерих. И действительно, углубление в историю показывает, что каждый дом так или иначе связан с жизнью и деятельностью замечательных представителей отечественной культуры. В бывшей усадьбе князей Голицыных (ул.Волхонка, 14) жили Суриков, Чайковский, Горький, Репин, Скрябин, Пастернак; драматург Островский здесь написал «Бесприданницу» и другие свои лучшие произведения. Ранее, в середине XIX века, в этом доме был создан первый в Москве частный музей с картинной галереей, библиотекой, многими редкими книгами и предметами, здесь находилось Русское хоровое общество и даже Консерватория. С другой стороны Усадьбы Лопухиных, в доме № 5/6 по Малому Знаменскому, родился и жил поэт и литературный деятель П.А.Вяземский, близкий друг Пушкина, жили историк Карамзин, художник Серов. Да и сама Усадьба Лопухиных содержит в своей биографии немало интересного и значительного.
Если бы пространство могло развернуть для нас свои сокровенные свитки, в которых запечатлены события и судьбы прошедших веков, если бы вдруг заговорили лестницы и стены, своды и колонны – сколько раскрылось бы глубоких человеческих переживаний, не учтённых историками, не описанных в мемуарах и романах...
Радости и горести Лопухиных
Царская карета повернула с переулка во двор усадьбы, не замедляя хода, стремительно проехала через широкую сквозную арку боярского дома и, сделав крутой вираж, подкатила прямо к высокому шатровому крыльцу.
Фёдор, хозяин усадьбы, уже вышел навстречу дорогому гостю, – чинно, сдерживая волнение, подал ему серебряный кубок золотистого олуйя [3]. Осушив его разом, Пётр поднялся по двухъярусной лестнице, оказавшись на втором этаже нового, белокаменного, как полагается для знатного боярина, дома. Не присев с долгой дороги к щедро накрытому столу, стремительно зашагал из палаты в палату, наклоняясь под арками переходов, похваливая тестя за добротное строение. Разрумянился Фёдор от царской похвалы, от удовольствия. Фёдор... Всё не привыкнет он, Илларион, к этому новому своему имени, которое пожаловано ему вместе с боярским чином, вместе с этой землёй, на которой дом его поднялся, как на дрожжах, на средства из царской казны. Место здесь, на Чертолье [4], славное. Ещё до монголов проклятых селище было славянское, богатое. Потом дворовые, опричники да стрельцы под самую стену до Пречистенки заняли прегусто. Теперь вельможи знатные скупают земли да строятся. Белый Город! И Кремль – рукой подать, и дышится здесь как-то по-особенному... Вот уж привалило счастье – нежданно, негаданно! Евдокия, Дуня, дочь родная, дородной выросла и собой хороша; жениха ей присматривали. А тут – сам царевич! Словно сказкой жизнь обернулась... Служил он, Илларион Лопухин, старательно, как умел, царю Алексею Михайловичу и царице Наталье Кирилловне – от стряпчих до сотника, но чтобы Дуня царской невестой выбрана оказалась... Вот уж судьба – что ручей в поле течёт: не знаешь, куда повернёт. Ещё и дальнее имение пожаловано – Ясенево, со крестьянами, с пашнею, с сенным покосом и со всеми угодьями. Как награду хранит Илларион «жалованную вотчинную грамоту», подписанную царственной роднёй – Петром и братом его Иваном, с которым они пока делят престолонаследие: «Оставя дом свой и всякое успокоение, у нас, великих государей, в нашем царском дому пребывая неотступно... служит верно и бескорыстно и нашего великих государей здравия оберегает, яко зеницу ока со всяким радением». Ох, и голова-то закружится от такого богатства!.. Имя вот на старости поменяли, ну да что за беда: дочке-то теперь, царице будущей, звучно величаться нужно – Евдокия Фёдоровна.
Так это было или иначе... Может, Пётр I никогда и не был в усадьбе тестя в доме его на Чертолье. Да только радость и удовольствие наверняка были те первые и сильные чувства, которые жили в пространстве боярского дома Лопухиных, наслаиваясь и напитывая всё то, что так старательно обустраивал здесь её первый владелец.
Но счастье Фёдора угасало год за годом. Чуяло отцовское сердце, что не ладится у дочки семейное житьё. Евдокия и Пётр не выбирали друг друга. Не стерпелись и не слюбились. Счастье у них было разное: он – импульсивный, жадный до всего нового, она – из мира старого, отцовского, жизни хотела тихой и сытой, в духе боярского застоя. «Ты бы чего по гиштории почитала. По-голландски, немецки учись...» – был запрос его распахнутого мира. «Пыталась, не понимаю ничего. Жену-то, чай, и без книжки любят» [5], – упирался ограниченный мир её души. Мать Петра царица Наталья Кирилловна женила сына, не достигшего и 17 лет, в надежде остепенить его, ускорить взросление, оторвать его от «потешных игр» в Преображенском да от гульбы на Кукуе, в немецкой слободе. Но игры были не пустой забавой – в них закладывались и вызревали основы будущих военных побед и государственных свершений. Время было смутное, страшное; Пётр «поднимал Россию на дыбы». К новому, к новому!.. Даже немецкая красавица Анхен влекла его от законной жены потому, что она была оттуда, из образцового европейского мира.
Лопухины навязчиво потянулись к царскому двору, заняв более 30 служебных при дворе мест. Это вызывало у Петра раздражение, и без того тяготило его боярство – «мужичьё сиволапое». В 1697 году Пётр I Алексеевич, уже единовластный правитель, опасаясь участия родственников в заговорах и мятежах, отправляет Лопухиных в «почётную» ссылку: Фёдора – воеводой в Вологодскую Тотьму, братьев его – в Чаронду да Вязьму. А через год государева опала пришлась и на Евдокию, хотя никакой её вины не было доказано. Пётр разлучил её с сыном, царевичем Алексеем, насильно сослал в Суздальский Покровский монастырь, где было ей предписано принять постриг с именем Елена. Фактически этим закончился последний в истории России брак Государя с соотечественницей.
В стенах светлого дома, некогда осиянного нежданными радостями, затаилась печаль. Хозяином усадьбы стал сын Фёдора – Абрам. Но и над ним уже нависла тайная тень подозрения. Царю шлют доносы, где говорится, что бояре его царских указов «так не слушают, как Абрама Лопухина, в него веруют и боятся его», ожидая его «скорого владычества». Однако Пётр, желая привлечь Абрама в числе других молодых бояр к новым активным делам по обновлению России, отправляет его в Европу учиться корабельному делу.
А между тем Усадьба Лопухиных продолжала обустраиваться. К добротному отцовскому дому был пристроен с южной стороны ризалит с белокаменной лестницей. Срубается декор фасадов, на окнах появляются верхние лучковые перемычки – и другие новшества. Но сохраняется и даже усиливается приверженность боярским тайным чаяниям. Пребывание Абрама за границей не способствовало обновлению его сознания и пробуждению политической дальновидности. К 1716 году вокруг Лопухина в Москве сложился круг недовольных Петром и его ошеломляющими реформами. Но старому уже не суждено было повернуть Россию вспять. Через год трагическое следствие по делу царевича Алексея, разоблачая заговор, сокрушило жизни сотен повинных и не очень, но уже не совместимых с потоком петровских обновлений, выносившим Россию из сумерек средневековья.
Новые горести обрушились на Евдокию: едва не лишилась она жизни за то, что не покорилась прихоти царя, не приняла насильственный постриг и жила в монастыре мирянкой, за тайные встречи с сыном и братом, за то, что весь пыл нерастраченной в замужестве любви отдала майору Степану Глебову (который за это был подвергнут мучительной казни). Евдокию снова заключили в монастырь – Ладожский Успенский, под строгий надзор [6].
За участие в заговоре против царя был казнён Абрам Лопухин. Если бы Фёдор Авраамович и дожил до этих скорбных дней, тёмным саваном накрывших род Лопухиных [7], то наверняка не пережил бы горя отцовского. В 1718 году московская и ясеневская усадьбы были конфискованы и отошли в царскую казну.
Драматические коллизии, горькие судьбы тысяч людей – История требует огромных жертв, чтобы свет незатухающего очистительного костра озарял её шествие вперёд. «Когда-то был нужен Пётр Великий с дубинкой для того, чтобы сдвинуть остановившуюся эволюцию страны» [8], – напишет Е.И.Рерих спустя более чем два столетия после завершения эпохи великих петровских перемен.
Казалось бы, всё сложилось так, чтобы навсегда забылись имена первых владельцев дома, приложивших немало трудов и забот для его процветания и, может быть, оставивших здесь свои лучшие надежды.
Но справедливость всё-таки восторжествует.
Полтавские пленники
Из истории Усадьбы Лопухиных известно, что после её конфискации Пётр распорядился поселить в ней шведских высокопоставленных военнопленных. Со времён Полтавской битвы, славной для Петра и победоносной для Отечества, прошло уже почти десять лет – что бы им было делать здесь, в Москве? Однако жильцами дома в эти годы значились и генерал Пипер, и фельдмаршал Реншильд. В историческом романе Вольтера описывается печальный и неблаговидный для шведов эпизод: «Король, не вымолвивший ни слова, с той минуты, когда его посадили на лошадь, и до прибытия к обозу, вдруг спросил, что сталось с графом Пипером. “Пленён вместе со всей канцелярией”, – ответствовали ему. “А генерал Реншильд и принц Вюртембергский?” – поинтересовался он. “Они тоже в плену”, – ответил граф Понятовский. “В плену у русских! – повторил Карл, пожимая плечами. – Тогда уж лучше едем к туркам”».
Армия Карла XII была разбита, король «бежал в жалкой повозке», за один день потеряв «плод девятилетних трудов и почти ста сражений». А его лучшие генералы оказались в плену... в богатой городской усадьбе! Известно, что русский император относился к ним вполне (если не сказать слишком – для поверженных) благосклонно. Об этой петровской щедрости читаем у Пушкина в «Полтавской битве»:
При кликах, войска своего,
В шатре своём он угощает
Своих вождей, вождей чужих,
И славных пленников ласкает,
И за учителей своих
Заздравный кубок подымает.
До сих пор не забыт некий исторический анекдот, в котором фигурирует личность одного из военных постояльцев Усадьбы Лопухиных. Однажды Пётр I пригласил пленных шведских офицеров к своему столу. Среди многочисленных тостов государь провозгласил следующий: «Пью за здоровье моих учителей в военном искусстве!» Шведский фельдмаршал Реншильд спросил, кого император имеет в виду. Пётр I отвечал, что он имел в виду шведов, в том числе и присутствующих здесь. Реншильд на это заметил:
«Ваше императорское величество! Вы очень не благодарны, раз так дурно поступаете со своими учителями». Петру I так понравился ответ Реншильда, что он велел тотчас же вернуть ему шпагу.
Скорее всего высокопоставленные пленники жили здесь тихо. Во всяком случае никаких изменений в усадьбу не привнесли. Разве что усилили ноту печали, долгое время вынужденно пребывая вдали от родины.
Мануфактура по-голландски
«Составляйте кумпании, заводите
мануфактуры... А у вас одна наука:
не обманешь – не продашь...»
«По-новому надо начинать жить, купцы, вот что я хочу...»
А.Толстой. Пётр Первый
В 1717 году в Россию по приглашению Петра I прибыл голландец Жан Тамес. Прозорливо воплощая свои широкие новации, Пётр I со свойственной ему своеобразной щедростью отдал Тамесу в управление на 30 лет всю полотняную мануфактуру в Москве. В письменном распоряжении было сказано: «Великий государь указал иностранцу Ивану Тамесу полотняной фабрики быть директором и в компании из купечества призывать им к себе кого хотят добровольно». Компаньонами Тамеса стали: Иван Микляев – владелец суконной мануфактуры г. Казани, Максим Затрапезников – ярославский купец, Борис Карышев – сибирский купец и другие. Так произошло внедрение в поле отечественного предпринимательства деловитого и активного европейца, переименованного на русский манер.
Постепенно Тамес распределил всю мануфактуру по трём владениям, расположенным в разных частях Москвы. Самое крупное производство находилось в бывшем доме Лопухина на Малом Знаменском. Энергия и предприимчивость «директора» били ключом. Развернув грандиозное производство, он перекроил боярское строение на свой лад. Окно второго этажа северного ризалита было растёсано и превращено в дверной проём: рядом было большое каменное крыльцо, и это значительно облегчало подъём различных грузов с помощью специальных блоков прямо на второй этаж, по западноевропейскому образцу. Иван Тамес, да и словно бы сам дом стремились к расширению, обновлению, выходя за рамки самих себя, подобно тому как и Россия той поры выходила стремительно, со взломом, из насиженного терема старины.
В 1720 году московская полотняная мануфактура представляла собой крупнейшее в России текстильное предприятие. В нём насчитывалось более 840 рабочих, а если возникал недостаток трудовых рук, Иван Павлович издавал распоряжение «о высылке баб и девок» из села Кохмы, которое было приписано к московской мануфактуре.
До наших дней дошло свидетельство иностранца, камер-юнкера Берхольца, бывшего в то время в Москве: «...никак не ожидал, чтобы хозяин фабрики мог устроить здесь такое заведение и привести его в столь цветущее состояние. Оно имеет 150 ткацких станков, за которыми работают почти одни русские и производят всё, что только можно требовать от полотняной фабрики».
Когда Тамес почувствовал затруднения с источниками дохода, он завёл в Москве в Китай-городе лавки для продажи полотен и получил привилегию на торговлю золотыми тканями. Вместе со своими русскими компаньонами он успел основать полотняную мануфактуру в Ярославле. Но после смерти всесильного покровителя своего Петра I Иван Тамес начинает терпеть убытки; по решению сената село Кохма было изъято из его собственности и передано другим частным лицам – всё это в конце концов привело к полному краху почти десятилетнюю успешную деятельность обрусевшего голландца.
В 1728 году случилось то, о чём уже упоминалось как о торжестве справедливости: указом Петра II Усадьба Лопухиных была возвращена наследникам тех, кто её строил, и навсегда осталась в истории московского зодчества Усадьбой Лопухиных.
Ткацкие станки, инструменты Тамесу пришлось срочно вывозить из главного корпуса мануфактуры; большая часть была поломана, потеряна. Новое здание голландцу построить не удалось – дела и без того были плохи. Через год Иван Павлович Тамес скончался, и мануфактура в Москве перестала существовать.
С возвращением Лопухиных в родовое гнездо жизнь в усадьбе вновь наполнилась активными работами по переустройству. Нам неизвестно каких-либо достопримечательностей в биографии нового хозяина – статского советника Фёдора Абрамовича Лопухина. Но за 30 лет его обитания здесь вместе со своим семейством произошла основательная переделка всего дома. Полностью убирается декор XVII века, растёсываются окна, устраиваются между ними пилястры на фасаде всего второго этажа. Разбирается большое двухъярусное крыльцо; закладывается, замуровывается сквозной проезд. Возводятся большие ворота с белокаменными раскрепованными карнизами и канелироваными пилястрами.
XVIII век властно требовал перемен, в том числе в архитектурном стиле. Уже не было нужды подгонять вельможное упрямство суровым царским кнутом, постпетровская Россия менялась жадно и увлечённо. Растёсывался, разбирался семнадцатый век в угоду восемнадцатому.
Когда встречаемся со стариной, невозможно не залюбоваться теремами с маленькими окошечками, обрамлёнными каменным кружевом. Заходя в палаты, изумляемся красоте и богатству отделки низких порталов, засматриваемся на разнообразные по сюжетам и цвету высокохудожественные изразцы. Мог ли житель XVIII века, века просвещения, оставить обилие этих архаических элементов – не в музее ведь живёт! Вот и стёсывали, спиливали, устремившись к новому, стирали то, что потом будут воссоздавать как бесценные подробности культурно-исторического наследия.
Незабываемый год с Незабвенным
Следующий важнейший этап в биографии усадьбы приходится на 70-е годы XVIII века, когда она вошла в состав Пречистенского дворца. Три усадебных дома в центре Москвы – Голицыных, Долгоруких, Лопухиных – были объединены по плану Матвея Фёдоровича Казакова в единый ансамбль, образуя большую целостную конструкцию временного назначения.
Архитектор полностью изменил фасады и интерьеры второго этажа главного дома Усадьбы Лопухиных: были стёсаны пилястры фасадов, произведена частичная перекладка окон, вместо лучковых перемычек над ними устроены клинчатые. Тогда же была сооружена и дошедшая до нашего времени, хотя и с изменениями, большая парадная лестница. На втором этаже в залах восточной и западной анфилад оси дверных проемов смещаются к окнам; оконные и дверные откосы отделываются редким для того времени искусственным мрамором с вкраплениями из натуральных минералов; формируется узкий внутренний служебный коридор между двумя анфиладами; выкладываются белые зеркальные изразцы печей.
Конечно, след тех времён – не только эти значительные изменения фасадов и интерьеров, не только творческие замыслы и воплощения выдающегося русского зодчего Матвея Казакова. XVIII век екатерининской поры обогатил историю усадьбы событиями чрезвычайными в государственной жизни, а также в сугубо частной.
Императрица Екатерина II повелела построить Пречистенский дворец для празднования в Москве долгожданной победы в многолетней Турецкой войне и заключения выгодного для России Кючук-Кайнарджийского договора, который был подписан в июле 1774 года. Почему же празднества состоялись лишь через год? Зачем потребовалось годовое пребывание императрицы в Москве? И почему она пожелала новый, спешно созданный временный дворец, когда есть Кремль? И что значат эти странные крытые коридоры, которые по «конфирмованному» самой Екатериной плану Казаков протянул от Усадьбы Лопухиных к дому Голицыных и к дому Долгоруких?...
Это был самый сложный для Екатерины год за всё время её правления и самый счастливый в её личной жизни. Пришла любовь, большая, глубокая и, наверное, единственная достойная её необыкновенной личности, соответствующая её богатой натуре, – Григорий Потёмкин. Он останется в истории как выдающийся военный и государственный деятель, генерал-губернатор Новороссийский, Азовский, Астраханский, президент Военной коллегии, главнокомандующий русскими войсками, генерал-фельдмаршал, кавалер многочисленных орденов, Светлейший князь Таврический. Екатерининская эпоха, впрочем, прослыла, как «дни, когда убийство и разврат мужчин дородных делало богами» [9]. Фавориты императрицы вмиг получали баснословные привилегии и богатства. Потёмкин же, при всей противоречивости его сложной натуры, был личностью исключительной. «Потёмкин был нравственный гигант, – читаем в журнале XIX века “Русская старина”. – Он увеличил блеск царствования Екатерины своими победами и территориальными приобретениями для расширения России. <...> Он не знал слова – невозможно, он был одним из лучших украшений короны Екатерины». У него был недюжинный государственным ум, в нём сочетались таланты командующего и дипломата; ему завидовали, приписывали демонические черты, считали плутом и казнокрадом, сластолюбцем и даже колдуном. Но как друзья, так и враги уже при жизни Потёмкина называли его гением.
До приближения к себе Потёмкина Екатерина как будто бы и справлялась с махиной власти, доставшейся ей по воле Судьбы, – мало того, она обожала её, как опытный наездник любит мощь напряжения, управляя неистовым скакуном. Но чего ей это стоило! Ей – женщине, которая утверждала: «...сердце моё не хочет быть ни час охотно без любви» [10], – и в этом признании, как и в многочисленных её романах, была жажда получить то сокровенное единство двух начал, без которого невозможно свершение грандиозных задач.
Тогда, в 1774 году, всё у них только начиналось, бурно и ярко, взлетев на три года роскошным фейерверком, внутри которого окажется надёжный пламень долгой любви и крепкой дружбы. «Душа моя милая, бесценная и безпримерная, я не нахожу слов тебе изъяснить, сколько тебя люблю», – писала Екатерина Потёмкину, а он подобное ей, – так они посылали друг другу по нескольку писем в день, даже когда находились в соседних комнатах. Любовь не мешала им решать труднейшие государственные вопросы, и, более того, их политическое партнёрство благополучно вынесло Екатерину из сложнейшего кризиса в её правлении. Война с Турцией, изнурившая за шесть лет русские войска, заходила в тупик. Вокруг наследника Павла, вступившего в совершеннолетие, группировались недовольные императрицей, назревал заговор, чреватый государственным переворотом. В прикаспийских областях, на юге Урала бушевало пугачёвское восстание. Каждое из этих драматических обстоятельств, в случае промедления, грозило крушением для неё, получившей когда-то не совсем легитимно русский престол. Екатерина признавалась, что сохранением своей власти в грозный 1774 год она обязана именно Потёмкину. Он вселял чувство абсолютной уверенности, что любые победы возможны и все желания достижимы. Он убедил императрицу в необходимости дать главнокомандующему князю Румянцеву все полномочия в манёврах по заключению мира с Турцией. Он единственный из Совета поддержал её желание поехать в Москву для укрепления власти во внутренних областях империи. Московское дворянство было взволновано приближением пугачёвских повстанцев; подмосковный Троицк был захвачен беглым крепостным, объявившим себя, как и Пугачёв, Петром III.
Наконец Кючук-Кайнарджийский мирный договор, ко всеобщему облегчению, был заключён. Это событие давало возможность представить её визит в Москву не как манёвры перепугавшейся власти по поводу самозванцев и бунтарей, – она ехала устроить для москвичей грандиозные празднества со всевозможными щедротами. Чтобы забылась и недавно пережитая страшная чума, и пугачёвская угроза, и чтобы её, царицу, свою благодетельницу, вспоминали добрым словом долгие лета.
Однако Пугачёв, несмотря на сокрушение его 25-тысячной крестьянской армии, был до сих пор не пойман. Екатерина медлила с московским праздником, выжидая, чтобы обе победы сошлись в единое незабываемое торжество. В конце сентября 1774 года началось сооружение Пречистенского ансамбля, включившего в огромный проект также и реконструкцию Усадьбы Лопухиных.
А ровно через сто лет родится тот, кто светом своего великого искусства озарит стены преображающегося в очередной раз дома, тот, чьё имя наполнит его историю новой, духовной славой [11].
Осенью 1774 года Пугачёв был пойман и в январе следующего казнён в Москве на Болотной площади (Екатерина II, то ли смягчённая любовью, то ли боясь потерять в глазах просветителей Европы титул «философа на троне», повелела исключить обычные для казни того времени изощрения). Теперь Екатерина и Потёмкин могли отправляться в Москву. И хотя в то время уже объявилась так называемая княжна Тараканова, якобы дочь Елизаветы и сестра Петра III, – всего за время правления Екатерины будет не менее 30 разных самозванцев, – всё же казнью Пугачева заканчивалась самая острая строка этого сюжета.
Для Потёмкина Москва была городом его студенческой юности, к тому же здесь жила его старая мать. Екатерина въезжала в Москву государыней-благодетельницей, просветительницей, – но москвичи встретили её вызывающе прохладно. Ни возгласа приветствия, ни выражений почитания. Она поселилась со своей свитой в Пречистенском дворце. Несмотря на грандиозность и роскошь сооружения, во дворце было неуютно, холодно от сквозняков. И – неимоверное обилие дверей! «Я в жизнь мою столько не видела их», – говорила Екатерина. Но всё-таки М.Ф.Казаков за проект дворца получил звание архитектора, что открывало для него возможность иметь престижные заказы.
Во время строительства дворца Екатерина лично обсуждала с Казаковым все важные для неё детали. Усадьба Лопухиных скорее всего предназначалась для Потёмкина. Коридоры, точнее сказать, переходы-галереи, соединявшие здания, были двухэтажными и при необходимости отапливались. Возможно, это было проявлением заботы Екатерины о своём суждённом. Во дворце Царского Села Потёмкин проходил в спальню императрицы по очень холодному коридору, и Екатерина в письмах предупреждала его, чтобы не простудился, чтобы не ходил босиком. Спустя годы, когда многое уже изменится в их личной жизни, идея «приватного коридора» для встреч с Потёмкиным будет воплощена по её распоряжению и в Зимнем дворце.
На территории Кремля в то время шла реконструкция Кремлёвского дворца, была разобрана стена, выходящая на Москву-реку. Кремль неприятно напоминал Екатерине о русской приверженности к мужскому престолонаследию, он был ей так же чужд, как и москвичи, сердца которых она безуспешно старалась покорить: приветливо улыбалась им, надевала сшитый специально для Москвы сарафан и роскошный кокошник, выучила множество русских народных пословиц и поговорок. И хотя, как писал Пушкин в «Медном всаднике», «перед новою столицей померкла старая Москва», Екатерина желала произвести на неё сильное впечатление, но эта «дворянская республика» затаилась, как недобрая свекровь.
Екатерина снизила цену на соль – москвичи выслушали оглашение указа и молча разошлись. В апреле она устроила пышный бал по случаю своего дня рождения, но в Пречистенский дворец съехалось так мало приглашённых...
Подготовку празднования Кючук-Кайнарджийского мирного договора (спустя год!) Екатерина поручила Потёмкину. Она понимала, как важно было ему развернуться и проявить себя на этом новом для него поприще. По всему городу были сооружены триумфальные арки, подготовлены фейерверки, показательные военные выступления. 10 июля Екатерина со свитой прошла пешком от Пречистенского дворца до Кремля, на территории которого уже были торжественно выставлены полки, возле колокольни – вестовые пушки. От главного, Красного крыльца до дверей Успенского собора простирался помост, покрытый сукном, по которому императрица, в большой короне и пурпурном плаще с горностаем, величественно прошествовала под звон колоколов и направилась в собор в сопровождении Румянцева и Потёмкина. Балдахин над её головой несли двенадцать генералов, а шлейф – кавалергарды в красно-белых мундирах и серебряных шлемах с плюмажем из страусовых перьев. После молебна Екатерина вручила в Грановитой палате награды и дорогие подарки фельдмаршалу Румянцеву, князю Долгорукову и, конечно, Потёмкину.
Праздник должен был продлиться две недели. Потёмкин позаботился и о народном гулянии. На Ходынском поле были устроены ярмарки, по проекту выдающихся зодчих В.Баженова и М.Казакова возведены павильоны, символизирующие Чёрное море «со всеми нашими завоеваниями». Там же был разбит парк с дорожками, которые изображали Дон и Днепр; театры и столовые названы именами черноморских портов. Политический мотив праздника явно прочитывался в обилии турецких минаретов, готических арок и классических колонн, а вереницами карет правили кучера, наряженные турками, албанцами, сербами, черкесами, гусарами и даже неграми. Из фонтанов струилось вино, щедро угощали жареными быками, – 60 тысяч человек гуляли во славу императрицы и военных побед!
Екатерина осталась очень довольна Потёмкиным и его творчеством. И хотя Потёмкин всё больше утверждался в абсолютном фаворе и практически становился соправителем императрицы, душу его всё чаще охватывали нервическое беспокойство и неудовлетворённость, а порой и глубокая ипохондрия, мучительная для него и для Екатерины. Мы привыкли к словосочетанию Екатерина Великая, и для нас, отдалённых от той эпохи более чем на два столетия, в образе императрицы видится не женщина, а мощная государственная личность. С портретов Левицкого и Рокотова она взирает, исполненная непобедимого самодержавия, неуязвимой уверенности и независимости. И всё-таки она была женщина, и у неё были свои женские слабости и пороки, привязанности и страдания. Екатерина готова была оказать возлюбленному все мыслимые и немыслимые доверия, воздать все почести и награды... Но не могла же она подарить ему престол!
«Душа, я всё сделаю для тебя, хотя б малёхонько ты б меня воодушевил ласковым и спокойным поведением... Сударка, муж бесценный».
Существует не одно семейное предание свидетелей тайного бракосочетания [12] Екатерины и Потёмкина, и скорее всего это не миф, а та последняя крайность, которую она, любящая женщина, – но императрица! – могла себе позволить для заверения своих чувств. Она называла его в письмах «владыка», «дорогой супруг», напоминала о «святейших узах», соединивших их. Но ничто не могло успокоить его мятущейся души, в глубине которой томился вулкан – жажда деятельности с размахом, соответствующим его натуре и талантам. Ещё в мае, перед началом торжеств, Екатерина со всею свитой посетила Троице-Сергиеву лавру. Это было демонстративное паломничество в угоду московским православным традициям. Потёмкин же, оставив всех, несколько дней провёл в монашеской келье. Вряд ли это был очередной эпатаж, которыми он время от времени ошеломлял Екатерину и её окружение. Духовный мотив с давних пор был словно бы вплетён в его жизнь. И родился-то он в Духовщинском уезде Смоленской губернии, и обучался в Смоленской семинарии, и, будучи студентом Московского университета, общался исключительно с монахами, мечтая стать архиереем. Его мать рассказывала близким о невероятном сновидении за несколько часов до рождения сына: огромный раскалённый шар солнца мчался прямо на неё... Может быть, в благодатной ауре Сергиевой лавры Потёмкин предощутил тот поворот судьбы, где начертано ему изменить внешнюю политику империи, присоединить Крым, построить города, заселить пустыни, основать Симферополь и Севастополь, создать Черноморский флот, реформировать русскую армию...
Осенью отношения Екатерины и Потёмкина заметно осложняются. Они ещё не знают, как выйти из этого кризиса. Потёмкин всё больше тяготился положением фаворита, всё больше нуждался в свободе и поприще для созревших творческих сил. Они покидали Москву морозной зимой 1775 года, уже предчувствуя в глубине души: неизбежность перемен. Предоставив друг другу свободу, они останутся друзьями и даже фактически соправителями на долгие годы; они смогут, на удивление всем, сохранить крепкие душевные связи, внутри которых горел истинный огонь любви.
Сиротливо опустевший Пречистенский дворец простоит ещё два года, будет разобран – и три дворянские усадьбы возобновят законное самостоятельное существование, каждая обогатив свою биографию столь яркой и многозначительной страницей.
Известно, что в 1787 году Потёмкин продал Усадьбу Лопухиных князю А.Я.Хилкову. Может быть, она была подарком Екатерины в память о прожитом в Москве. Есть сведения о том, что усадьба принадлежала матери Потёмкина – Дарье Васильевне, которая имела свой дом у Никитских ворот. Почему бы императрице, в знак особого расположения, не преподнести прекрасный усадебный дом в подарок матери своего возлюбленного (мужа?), раз уж она подарила ей при встрече и знакомстве часы – большую роскошь для того времени – и титул кавалерственной статс-дамы.
Воспитатель Венценосца
В самом конце XVIII века владельцем усадьбы становится действительный тайный советник Александр Яковлевич Протасов. Он был одним из тех, кому Екатерина II доверила воспитание своего любимого внука – будущего императора Александра I. Обязанность Протасова заключалась в том, чтобы следить за повседневным поведением мальчика, и генерал добросовестно записывал свои наблюдения в специальном дневнике. Оценка воспитателя вряд ли отличалась объективностью – у Протасова был простой барометр нравственности, весьма прямолинейная педагогика и этика. Вряд ли мог блюститель порядка уловить все тонкие движения сложного душевного мира будущего венценосца.
Екатерина II готовила «на царство» не сына Павла, а внука, внедряла в него всё необходимое для этого по своей педагогике. Она писала о маленьком Александре своему европейскому корреспонденту Гримму: «О, он будет любезен, я в этом не обманусь. Как он весел и послушен, и уже с этих пор старается о том, чтобы нравиться». И Александр старался. Так же, как старался скрыть за маской любезности правду своей души. Он не хотел власти, государственные заботы казались ему непосильными и страшными. С раннего детства Александр развивался быстро, имел интерес к познанию истории, в три года уже читал, писал, рисовал, к 13 годам говорил на четырёх языках. Но что мог он, юноша с утончённой душой, вынести из наблюдений за карнавалом дворцовых интриг, царедворского угодничества, хитрости, обмана и непомерной роскоши? Весьма понятна причина его «загадочной душевной двойственности». Протасов писал в своём дневнике, что «в Александре Павловиче много остроумия и способностей», но в то же время наблюдается «совершенная лень и нерадение» узнавать о том, что происходит внутри страны и в Европе. «Действует в нём одно желание веселиться и быть в покое и праздности. Дурное положение для человека его состояния. Я все силы употребляю преобороть сии склонности. От некоторого времени замечаются в Александре Павловиче сильные физические желания как в разговорах, так и по сонным грёзам, которые умножаются по мере частых бесед с хорошими женщинами». Что касается «сонных грёз», то тут императрица применила своеобразную методу: заказала доставить из Бадена хорошеньких принцесс, а из придворных определила надёжную даму для посвящения 15-летнего юноши в «тайны восторгов». Наставления же генерала Протасова были в высшей степени целомудренны:
«...Говорил я его высочеству о сих чувств и что прямая любовь, основанная на законе, соединена обыкновенно с большим почтением, имея нечто в себе божественное, поелику она, быв преисполнена нежности, прилепляется более к душевным свойствам, нежели к телесным, а посему самому не имеет тех восторгов, кои рождаются от сладострастия; что сия любовь бывает вечная, и что чем она медлительнее выражается, тем прочнее на будущие времена будет».
Женитьба на очаровательной и умненькой юной француженке не остепенила Александра. По-военному ответственный (до сих пор!) воспитатель записывает в дневнике: «В течение октября и ноября поведение Александра Павловича не соответствовало моему ожиданию. Он прилепился к детским мелочам, а паче военным, и, следуя прежнему, подражал брату, шалил непрестанно с прислужниками в своём кабинете весьма непристойно. Всем таковым непристойностям, сходственным его летам, но не состоянию, была свидетельница супруга».
Тем не менее следует сказать, что Александр усвоил несколько полезных правил строгого наставника, которым следовал всю свою жизнь: рано вставать, быстро одеваться, быть умеренным в пище и питье, хорошо обращаться с людьми, не позволяя, однако, фамильярности, никогда не говорить с окружающими о своих горестях и неудачах. Но простодушный и однозначный Протасов не мог, конечно, оставить в душе Александра столь внушительный след, как швейцарец Лагарп, покоривший воображение юноши идеями «об общем благе», «о благе наций». Когда Александр уже стал искусным дипломатом и стратегом, либеральным монархом, победителем Наполеона, когда его уже называли в Европе «царь царей», он писал своему европейскому учителю: «Если, при помощи провидения, некоторые настойчивость и энергия, которые я имел случай выказать <...>, могли быть полезными делу независимости Европы, то этим я обязан Вам и вашим наставлениям».
Однако и воспитатель Протасов не был забыт великодушным монархом: заступив на престол в 1801 году, Александр I даровал ему графский титул. Но Александр Яковлевич Протасов в то время уже скончался, и славный титул достался его жене Варваре Алексеевне. И с 1802 года она, вдовствующая действительная тайная советница графиня Протасова, стала владелицей Усадьбы Лопухиных.
Усадьба принадлежала Протасовым целых полвека.
За эти годы произошло многое. Война 1812 года поглотила в московских пожарищах 6,5 тысяч зданий, в том числе архитектурные шедевры. Дом Лопухиных чудом не пострадал, но, разделяя общее настроение возродить после бедствий город, Протасовы значительно преобразили усадьбу. На главном фасаде дома за счёт утолщения штукатурки появляются членения боковых ризалитов, оформленные рустом. Чуть позднее был пристроен тамбур главного входа. На втором этаже дворового фасада возникает трёхчастное окно с белокаменными полуколоннами. В залах второго этажа переделываются многие печи, закладываются подоконные ниши. В полукруглой комнате западной анфилады появляются детали, очень обогатившие её интерьеры: четыре колонны с коринфскими капителями, отделанные искусственным мрамором зеленовато-бирюзового цвета.
Но самое яркое изменение связано с главным фасадом здания – к нему пристроили шестиколонный портик на белокаменном стилобате, его украсили богатой лепниной, а на фронтоне запечатлели дворянский родовой герб Протасовых. Динамично изображённые большие геральдические атрибуты – орёл и лев – прочитываются олицетворением мощи и гордого достоинства. В геральдике эти две фигуры иногда сливаются в одну, у которой тело льва, а голова и крылья – орлиные. Это Грифон – загадочное мифическое существо, властитель Неба и Земли, страж сокровищ и страж сокрытых знаний, победитель всех демонических сущностей «дьявольского толка». Интересно, что на родовых гербах Лопухиных на белом фоне (или на серебряном) изображался красный гриф. В Древней Греции верхом на таком могущественном животном иногда восседал сам Аполлон, бог Света и покровитель искусств. В средней части портика протасовского дома – лепная композиция, на которой два крылатых льва обрамляют старинный музыкальный инструмент, похожий на кифару – один из атрибутов Аполлона. Все эти детали, символизирующие мощь Искусства, словно предугадывают в этом доме в будущем Музейон – Дом Муз. Четырежды повторённый в больших медальонах портика античный образ жрицы, очень напоминающий Весталку [13] у храмового жертвенника, также окажется созвучным идеям семьи Рерихов о почитании духовного огня.
Ещё несколько преданий
В 1830 году главный дом усадьбы снимал у владельцев генерал-майор Д.Н.Бологовский, участник сражений при Бородино и Лейпциге. Известна также его причастность к заговору против Павла I. Бологовский был давним знакомым отца и дяди А.С.Пушкина, общался и с самим поэтом. В своём дневнике 3 июня 1834 года Пушкин упоминает о нём: «Генерал Болховской [14] хотел писать свои записки (и даже начал их; некогда, в бытность мою в Кишинёве он их мне читал). Киселёв сказал ему: “Помилуй! Да о чём ты будешь писать? Что ты видел?” – “Что я видел? – возразил Болховской. – Да я видел такие вещи, о которых никто и понятия не имеет...”» Дальше у Пушкина (надеемся, действительно со слов самого генерала) передаётся похваление таким фактом, о котором вымолвить неприлично – разве что в сугубо мужской компании. Не усомнимся, впрочем, что в жизни Бологовского было много интересных событий, в которые вплетались и судьбы замечательных людей. Не исключено, что и встречи с Пушкиным были не только в Кишинёве, но и здесь, в Москве, в Малом Знаменском переулке. Тем более что по соседству, в доме № 5, жил его ближайший друг Пётр Андреевич Вяземский.
С 1852 года Усадьба Лопухиных в течение почти сорока лет принадлежала церемониймейстерше Анне Петровне Бахметьевой. Среди её знакомых был Н.В.Гоголь – можно предположить, что великий писатель бывал в этом доме в центре Москвы.
Трудно сказать, при каких именно хозяевах, но известно, что многие помещения второго этажа Усадьбы Лопухиных постепенно были разделены перегородками на небольшие жилые комнаты, а карнизы XVIII века при этом частично заменены другими, соответствующими второй половине XIX века.
В 1890 году – всего один год – усадьба принадлежала князю Д.А.Оболенскому. Для этого прекрасного дома ничего более нелепого князь придумать не мог, как только устроить здесь... прачечную! Но Московская городская управа благочиния не позволила воплотить такую безнравственную по отношению к памятнику культуры затею. Управы благочиния были созданы Екатериной II и среди прочего следили за городским благоустройством. Хотя в конце XIX века управы уже были ликвидированы (а жаль!), в случае с нашей усадьбой они ещё успели сыграть спасительную роль.
С 1891 по 1917 год усадьба принадлежала фрейлине Их Императорского Величества Государыни Императрицы – Марии Михайловне Петрово-Соловово. В это время, на рубеже XIX–XX веков, появляется вход в здание южной части главного фасада, где на месте окна был пробит дверной проём. Одновременно там же устраивается каменное крыльцо с решётчатым ограждением, а внутри здания – ещё одна лестница, ведущая с первого на второй этаж, чрезвычайно загромоздившая южную часть дома. Кроме того, в те годы были построены новая центральная часть северного жилого флигеля (при этом разобрана часть каретного сарая) и глухая каменная ограда со стороны Малого Знаменского переулка (не сохранилась). В западной части двора, позади главного дома, появляется северо-западный двухэтажный жилой флигель (в настоящее время перестроен и находится в пользовании ВАО «Агрохимэкспорт»).
А далее, в советское время, начинается самый прозаичный период в биографии Усадьбы Лопухиных, и довольно продолжительный. В 20-е, 30-е годы прошлого века Николай Константинович Рерих, вынужденно покинув страну, путешествовал по миру, вбирая разнообразные впечатления и накапливая важные знания, которые будут отражены на его полотнах и в его книгах, – а дом, которому суждено было принять это уникальное наследие, уничтожался безотчётно и безнаказанно. Не ради смены стиля, не для воплощения чьей-то творческой идеи, а потому, что обитателям его не было никакого дела до красоты – в материальном и тонком, энергетическом смысле этого явления. Не было и ответственности.
Сразу после октябрьской революции в Усадьбе Лопухиных расположился военный отдел ЧК. Изысканные апартаменты сменились на кабинеты, от тяжёлых шагов вздрагивали лестницы и хрустальные люстры, светлое пространство дома наполнилось сумраком от обилия чёрных кожаных плащей, бушлатов, кирзовых сапог. В 20-е годы здесь был филиал Музея Маркса–Энгельса – даже переулок надолго переименовали в улицу Маркса–Энгельса; позднее дом использовался под жилые и административные нужды.
По мере приближения биографии усадьбы к самому значительному её этапу, связанному с Музеем Рериха, всё банальнее и тусклее она становится, и не только банальнее, но и трагичнее – уникальный памятник культуры XVII–XIX веков приходил в негодность, рассыпался, раскалывался, и не было никому до этого дела! С 1965 года усадьбу занимало Министерство тяжёлого машиностроения. Казалось бы, ну Министерство, ну чиновники, это же не прачечная Оболенского! Памятнику культуры хуже не будет... Но именно Минтяжмаш передал Музею Рериха почти исторические руины. И только благодаря энергичным и мудрым действиям доверенного лица Святослава Николаевича Рериха – Людмилы Васильевны Шапошниковой и её ближайших сподвижников оказалось возможным возродить Усадьбу Лопухиных и разместить в ней драгоценное культурное наследие. С 1994 года развернулись полномасштабные реставрационные работы. Специалисты провели усиление фундаментов, укрепили стены главного дома и флигеля, деревянные конструкции перекрытия второго этажа и кровли главного здания; был отреставрирован фасад здания, анфилады второго этажа, белокаменные подвалы, устроена гидроизоляция фундаментов, воссоздана историческая ограда, реконструированы все наружные инженерные коммуникации. В настоящее время завершается воссоздание великолепного шатрового крыльца XVII века.
Международный Центр-Музей имени Н.К.Рериха более 15 лет успешно действует на основе программы, сформулированной Святославом Николаевичем Рерихом. За эти годы Центр-Музей уже обрёл свою значительную биографию – она озарила сложную судьбу Усадьбы Лопухиных.
Минуя большие парадные ворота с узорчатой кованой решёткой XIX века, входим в парк усадьбы. Сквозь высокие тополя сияет здание Музея имени Н.К.Рериха. Белоснежную колоннаду венчает родовой дворянский герб, лепнина главного фасада погружает нас во времена русского классицизма. С другой стороны здания – XVII век. Шатровое крыльцо, окна с богатой резьбой наличников, угловые белокаменные полуколонны, пояс поребрика – восхитительные детали русского узорочья! Лестница, по которой поднимаемся на второй этаж, хранит память о жизни нескольких поколений. Залы Музея наполнены экспонатами, связанными с биографией семьи Рерихов, на стенах картины Николая Константиновича и Святослава Николаевича Рерихов – но среди превосходных полотен, фотографий, реликвий глаз всё равно уловит и внимание с интересом остановится на деталях внутреннего оформления, характерных для XVII века. Фриз Петербургского зала навевает историческую панораму событий, через три столетия восходя к его основателю – Петру Великому. У витрины Сен-Жермена кому-то из нас вспомнятся слова, написанные Е.И.Рерих: «Конечно, Сен-Жермен играл роль и в русской истории, именно при его помощи Екатерина Великая заняла русский престол» [15].
Вбирая в себя атмосферу прекрасного старинного дома, созерцая достоверно воссозданные детали интерьеров, легко представить картины прошедших веков. Мраморный камин с вкраплениями лазурита – словно бы тот самый, что согревал видавшие виды стены и сменявших друг друга обитателей дома. Огромные зеркала в позолоченных резных обрамленьях – точно в таких отражались всполохи счастья и тонули взоры надежды, смотрелась легкомысленная радость и глубокое раздумье. В этих залах, освещённых огнями таких же великолепных хрустальных люстр, мелькали локоны и вуали, веера и кринолины. Точно такой дубовый паркет знал прикосновение парчовых туфелек и важную поступь генеральских сапог... Всё пространство насыщено флюидами прожитых времён, всюду их незримое живое присутствие.
Здесь отразилась сама история становления Российского государства, здесь, в пространстве спрессованных столетий, сконцентрированы энергии Прошлого, на которое опираются созидательные дела, творящие восхитительное Будущее.
|
